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(豆瓣评分 6.8)那我们就继续抱走旧时光!等更新啦!(?? . ??)
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正宗、小红、万大夫虽没有明确的口头禅,举止行为也都框死在一定范围里。


而回到京都,纵然故居破败不堪,他却惊奇的发现妻子还在等他。|||陈赫再一次说明了一个道理——要上男妆,每次上妆大概4-6个小时……以《宫》为例,说说于正的剧烂在什么地方。我不是艺术工作者,但我看的大幂幂太多了。所谓电视剧,也是戏剧的一种,要想好看,就要通过矛盾冲突。正常的做法,是通过塑造典型人物典型性格,围绕电视剧主题,自然展开矛盾冲突。例如同样是清穿剧,《步步惊心》的核心矛盾就是,现代伦理与传统伦理的碰撞与冲突,并围绕这一根本矛盾,塑造一系列人物,制造一系列冲突,推动剧情发展。但是,于正剧不是这样做的。最主要的问题是,由于仓促赶工,根本不可能塑造多少人物。请看《宫》里面涉及多少人。核心人物:洛晴川、四阿哥、八阿哥主要人物:康熙、僖嫔、素言角色人物:太子、十三阿哥、十四阿哥、四福晋、德妃、良妃、顾小春就这13个人,其余皆为龙套。几乎所有剧情都是围绕洛晴川一个人展开的,而至少有80%以上的剧情是由另5个人配合完成的。马克思认为,人的本质是社会关系的总和。但是,我们在剧中看到的,所有人物都只能同晴川一个人发生关系,我们看到的只是晴川社会关系的总和。换言之,整部剧中,于正只塑造了洛晴川这么一个人,其他都是同晴川单线联系而互不交叉的木偶。一个本应性格丰满的角色,被塑造成只有单一目的的单向人:四阿哥就是来争皇位的,没有别的想法。八阿哥就是要泡晴川的,没有别的想法。素言就是要嫁四阿哥的,没有别的想法。由于人物性格单一,因此也不可能布什么暗线,也不需要用什么篇幅来交代人物的心路历程,做任何事情也不需要顾忌任何别的后果。于是剧情变成了跟着晴川走的横轴过关游戏:出现一个危机,化解一个危机,再出现,再化解,周而复始,直到剧终。每当戏份不够,编不下去了,就临时开个脑洞,拉俩龙套过来拼凑拼凑戏份。例如《步步惊心》里太子求娶主角,这里依样画葫芦,也弄这么一出。问题是,人家那里这是由宫斗推动政斗的,这里搬过来后,发现编不下去了,只好再弄死一个老太妃,安排晴川去守陵。接着又临时捏出一堆太庙宫女,又安排年羹尧打酱油,而用完之后,直接翻篇,这些角色统统不再出现。接着又想起太子该被废了,又因为对康熙和太子的冲突没有任何描写,只能霸王硬上弓,安排他造反强行发便当。然后又发现,前面描写四阿哥和晴川的感情用力过猛,而自己明明是个八爷党,立即安排素言强行告知晴川真相,强行拆分,你喵的,既然抄了你也抄全套啊,看看人家桐华怎么把四阿哥和主角弄分手的。编着编着,发现之前写了那么多顾小春,这时候用不上了啊,于是强行安排顾小春把僖嫔肚子搞大,生了一个小格格。拔屌后发现,顾小春好像就没用了啊,可能年羹尧的演员正好得罪了于正,又安排一出冒名顶替,顾小春从此变年羹尧了,讲本该属于年的戏份强行让渡,而之前同僖嫔的奸夫淫妇关系、与小格格的私生父女关系,对此后的剧情根本没有任何影响。编到这里,发现离预期的35集还差一点篇幅,又看了一遍我幂的《仙剑奇侠传三》,得知杨幂老师能够一人分饰两角,能把雪见和夕瑶两个角色都演得活灵活现。大喜,立即抄《西游记》,安排了真假晴川。又发现好像之前都忘了写十四阿哥了,作为清穿剧不提此人不合适啊,又来不及再勾勒人物了,只好安排场恋爱,但是戏份所剩无几,实在捏不出女主与其搭戏了,只好让素言勉为其难,再让他单恋一把。而这种支线跟主线毫无关联。等到凑够33集,忽然想到,康熙挂掉雍正登基至少留1集戏份,晴川穿越回去至少留1集戏份,至此已无多余篇幅,大笔一挥“十年后”,深藏功与名。看看这种写法,怎么能不肤浅?不庸俗?不雷化?但是,偏偏有一个好处:特别能捧人。上文已经说了,所有人物都是和晴川单线联系,从头至尾,只有这一个人是活蹦乱跳的,其他人都是来搭戏的。这也是为什么杨幂老师之前演了那么多好的作品都不红不火,拍了这么一部脑残剧立马就火了。对比下,我看了《步步惊心》,记住的有刘诗诗、吴奇隆、郑嘉颖、袁弘、林更新,甚至还有叶祖新、刘雨欣、刘心悠、郭晓婷,这些演员塑造的形象都是有复杂的多重性格,并有充分的剧情予以交代的。这对剧是好事,但观众哪里能同时记住那么多人?并且,观众看剧不出戏,记住的是马尔泰若曦,反而不突出刘诗诗个人了。 相反,看《宫》,我们一遍遍提醒自己:这货是杨幂老师,是杨幂老师,是杨幂老师。这也就是为什么于正的剧虽是雷剧,演员拍一个火一个。|||于正的影视作品一直都是跟着市场走的。于正是一个很有网感的人,知道如何迎合市场,取悦年轻观众,他很聪明,知道怎么让自己出名。感觉若干年后,倒是可以拍一个《中国最后一个打星》的电影。[2]王哲.视觉的狂欢与审美的变异—“于正剧”等“雷剧”收视狂潮怪象探析如何比较《大明王朝1566》和《雍正王朝》?

(豆瓣评分7.8)受不了一天天挑战自己职业生涯新高度,去选择不适合自己角色的演员们你:……但在他结婚之后,却发现自己其实更爱前妻,所以几经挣扎后他决定回京都寻找自己的妻子。非常喜欢本片!贴一篇我写的影评吧,我认为此片被低估了,绝对是非常出色的电影,不过因为剧本完全来自格雷史密斯的书,导致在真实性和客观性上有所不足——但奥利弗·斯通极其偏执的《JFK》不一样是经典么!(btw,这是多年前写的东西,有点不够沉稳)潜入无尽的黑色海洋   一直在期待《十二宫》,当然因为喜欢大卫·芬奇。这是一个能从各方面都能满足你的导演:他具有强烈的批判性,能挑逗起你的愤怒,你深藏心底的恐惧和不安, 让你从他那里找到回击现实的话语;他善用隐喻,在精巧的故事外表下总要埋藏着纷繁的象征,指引你在意义的迷宫中巡游;他玩弄技巧,实验性地去创造新奇的镜 头感,但特效在他手里,不是斯皮尔伯格或者彼得?杰克逊那样的趣味玩具,而是能发出巨大噪声和能量的电声吉他;他展现暴力与疯狂,不带一点欣赏或者鼓吹, 只投射去冷冷的审视目光。    这一次,大卫·芬奇让喜欢他的人惊异了。《十二宫》完全不同于他以前的影片。这个关于连环杀手的故事,完全没有惊悚暴力的场景,所有杀戮的镜头都会适时的止步切换。除了临近结尾时杰克?吉伦哈尔在地下室一场戏,你几乎能感到大卫·芬奇在尽力避免让观众进入紧张惊惧的心理状态。影片也没有了大卫·芬奇招牌式 的炫技镜头——你一定对《搏击俱乐部》开头那个从人体内一直拉出来的镜头印象深刻,还有《战栗空间》片头华丽的字幕特效。在《十二宫》里,你一点也看不到 那种在楼房管道里快速推进的镜头,预告片里用CG制作的金门大桥俯视镜头在片中其实只是一闪而过。当时fans都在说这个镜头表现出的特效水准平平,现在 看,显然导演心思不在这里。大卫·芬奇那种主题先行式的意念和象征也不见了,你很难用这个电影套入“导演通过……表现了……”这种句式。可想而知,影片的 故事性也就不会像《七宗罪》、《心理游戏》、《战栗空间》那么紧凑好看。   158分钟!大卫·芬奇用这个连史诗片都未必能达到的片长,拍了一个毫不热闹,毫不深刻的故事。他到底在想什么呢?看到30分钟,你大概就会 感到,导演这次采用的是非常写实或者可以说平实的手法。不要追车,不要枪战,甚至不要与罪犯的斗法,不要主角的机智过人、灵光一闪,所有情节都在缓慢艰难 地向真相迈进,然而真相却似乎总在离你几尺远的地方飘荡。所有演员,小罗伯特·唐尼也好,杰克·吉伦哈尔也好,马克·鲁弗洛也好,非常恪尽职守地完成了表 演,然而没有地方可供他们发挥,没有恐惧没有愤怒没有对抗,只有吉伦哈尔的妻子平静无力望着他的眼神。在这个多线铺陈式的故事里,主角被摒弃了,表演也被 摒弃了。大卫·芬奇在想什么呢?    我想到了另一个曾以风格著称的大卫,大卫·柯南伯格。2005年,他的《暴力史》也是大异往昔之作。也是放弃了一贯张扬凶猛的另类手法,用非常写实的成熟 手法来讲述故事,也是尽力克制在影片中彰显自己的主观情绪和主观思想。没错,刻意的克制,这正是大卫·芬奇在《十二宫》里所作的。虽然影片里仍然包含着大卫·芬奇对体制的批判,比如影片用了很大篇幅来表述破案过程中,各个警察机构是何等的无法合作,各行其是。也仍然有对生活中无处不在的黑暗气息的描述,包 括吉伦哈尔平淡乏味的家庭,小罗伯特·唐尼宿醉难醒的人生,马克·鲁弗洛屡屡被粗暴打断的睡眠。但更重要的,我感到是大卫·芬奇对这个案子本身深深的迷恋,他想展示自己对这一事件的理解,甚至是重建历史的努力——就好像奥利弗·斯通在《刺杀肯尼迪》里所做的一样。当然,奥利弗?斯通在“JFK”里塞进了 太多慷慨激昂的口号和漂亮的思想,多少有点令人厌烦。    “十二宫”是美国历史上最离奇最复杂的悬而未决的案件,就好比是英国的开膛手杰克。网上一直有专门的网站讨论分析,试图破解真相。它本身就像一块巨大的磁 石,拥有强大的吸引力。大卫?芬奇大概深知,加入华丽的技巧,加强故事性,真实就会随之变形。然而说到底,真实是什么呢?芬奇不过是严格依照原作者格雷史 密斯,也就是影片中吉伦哈尔扮演的漫画家的观点来讲述故事。换句话说,大卫·芬奇最多忠实于了格雷史密斯的真实。很多对这个案子感兴趣的人都指出,影片有 不少与事实不符的地方,比如受害者达琳的妹妹在监狱里说出的名字不是“阿瑟?利?艾伦”的“利”而是“凯恩”;结尾处见过“十二宫”的男人实际并没有那么 肯定地指认阿瑟·利·艾伦的照片等等。所以,进一步说来,大卫·芬奇大概想要的只是《十二宫》的黑暗底色,是这个故事背景中,恐惧不安的七十年代(其实影 片还是运用了不少特技,复原当年的旧金山景象);是影片中所有试图寻找真相的人绝望的努力——就算吉伦哈尔找到的是真正的凶手,他也只能望着对他说“我能 帮你什么忙么?”的恶魔,说句“不需要”然后静静离开。生活可能就是我们的“十二宫杀手”,你知道一切都没有结局,没有希望,但你仍然疯狂地想拼起所有碎片,呈现所谓完美的真实。    如果说,《七宗罪》和《搏击俱乐部》所展现的,是生活的海洋中泛起的黑色大浪,那么在《十二宫》中,大卫·芬奇则带你潜入了深深的黑色海洋。这里没有空气和阳光,只有无处不在的恐惧、黑暗、绝望与混乱,因为身边一无所依,你也就根本无处躲藏。|||直接上一篇我六年前写的评论(好一盆洗澡水!——说说《十二宫》 (十二宫 影评))好一盆洗澡水!《午夜场》上早早就登出了《十二宫》的影评,但是等到看完影片,我才抓来翻翻,提到《法国贩毒网》算是想到一块去了,因为这部《十二宫》实在太独特了,我想了半天,才觉得恐怕就《法国贩毒网》的味道与之最为类似。但是,也只是感觉类似,认真追究一下的话,《十二宫》的特质真的是独一无二的。最值得说的是它的去戏剧性。想起《法国贩毒网》很多人都会第一时间想到纪录片风格,确实,那部电影的超写实风格给人这样的感觉,那么《十二宫》也能说成是纪录片风格吗?我觉得不然,因为,从头至尾,尽管它表达上非常的简省和朴素,但是和纪录片所努力要做到的让观察者消失的感觉不一样,《十二宫》的效果恰恰是因为太强调一种冷静,而越发让你感觉到观察者的存在,连观察的角度都是严格限定好的。在这部电影中,我们习惯的芬奇式长镜头那形同鬼魅般的游移看不到了,在"Panic Room"中那个对房子全景式的描述是相当令人拍案叫绝的,取而代之的是大量的中景和全景,几乎没有特写和很绚丽的长镜头跟镜,而且给你的感觉是,他就始终压在那里不动。以湖边双杀桥段为例,最平常的谈话,突然被一个逐渐走过来的杀手打破沉寂,对杀手的推进,给的机位几乎没有变,就是受害者视角,在谈话同时的几个平稳的切换中,可以看见凶手按正常步速走过来,然后亮出手枪——这简直不像一部描述悬案的电影中的凶杀场面,就像描绘一次上街购物一样平常,到后来双方对峙的时候,仍然是中景和近景的切换,平缓得不得了若不是对话里天然的紧张感甚至显得有些冗长,到凶手开始动刀都没有一点点变化。如果是一般警匪片怎么拍?肯定是不停地在受害人和凶手间做快速切换,当凶手制服了两人,开始行凶的时候,有可能就是希区柯克式的举在半空的刀--受害者惊恐的脸的特写--手臂挥舞的动作--飞溅的血(视分级考虑是否保留)--受害者乱晃的四肢……具体方式或许不同,但用快速切换来营造紧张感是几乎不会少的。如果是纪录片式的拍摄法,怎么拍?虽然纪录片也喜欢用定机位,也喜欢镜头保持不动,但对于这种场面,更可能的方式是手提,晃动,也许切得可能不会太多,但高速运动中那种真实或者仿真的模糊感,还是让你感觉到紧张,比如《伯恩的霸权》。可是,无论哪种拍摄法,虽然制造的紧张和刺激都要比《十二宫》强大得多,但在《十二宫》这样又迟缓又冷静的镜头里,看着两个人似乎有点希望但很快被扑灭所有希望无助地被害时,那种真实的绝望感是其他拍摄法无法比肩的。我想这才是芬奇这样“压抑”镜头欲的原因吧。同时,我们也看到了,他只是最大限度地将叙事技巧中主观加入的戏剧化去掉,凸现出事件本身,从手法上来看,并不能说是纪录片式的。从叙事方式上来看,这种去戏剧化就更加明显了,最大体现在避实就虚上。每当遇到一个值得去大书特书的情节时,芬奇总是很令人觉得意外地一笔带过,之前做的铺垫越多,就越是草草一笔了事。比如解开十二宫密码的时候,那个历史老师的解谜过程忽略不提,只是在她刚打算介入的时候提一下,然后迅速在传媒上宣布解谜成功。这个还算小的,《午夜场》上提到的那两处更为典型,老记者去会见线人,还有受害者母女(洋人名字记起来总是很麻烦,相信看过电影的都知道我说的是谁,大家见谅啦)逃脱魔爪,这两处极具戏剧性的场面,都仅仅在开头后迅速给出结果,过程被完全忽略,这是一个反悬念,如果按照希区柯克那个经典的桌子下面的炸弹来说明的话,这就好比,刚刚给你看到桌子下面有定时炸弹,下一个镜头就切到火车被炸毁的废墟上警察们在勘测现场,对于受过希区柯克式的悬念训练的人们来说,甚至带着调皮的挑战意味:当你已经做好准备按照惯例将信息预设的受害者猜成凶手并打算在展开的情节中一步步逼近你的目的时,答案被直接揭晓,不管你是否猜对了,你都会觉得像被愚弄了一样,因为人家根本就没打算让你猜……希区柯克的理论是经典,但经典和俗套往往只有一步之遥,芬奇的叙事效果无疑是成功的——这种成功恰恰建立在人们对希区柯克技巧的熟悉上,虽然那本身是打破思维惯例的,可是现在自己也成了惯例。毫不夸张的说,芬奇完成了一个飞跃。值得注意的是,在过往的悬念电影中,观众们所关注的问题,也恰恰是主角所关注的问题:凶手是谁?动机如何?而在这部电影中,芬奇却要打破这样的集中,凶手是谁确实很重要,但那是几个角色关心的问题,芬奇用这种反悬念尽力地打破观众对此的关注。而这种显得非常刻意甚至有些强行的剪切,又跟影片一直的平缓显得有些不对,但这并非风格的不统一,而恰恰是通过这种不一致来打破所谓的纪录片假象,真实地传递着芬奇自己的意图:我不让你们跟着凶手跑,你们应该关心的是这些人,这些跟着凶手跑的人。这样就终于涉及到了芬奇的主题,他这样做是想表达什么?这是个很不好回答的问题。我们不如首先看下这部电影中的十二宫杀手。按照一般犯罪片或者悬念片里的方式,要么是将凶手全知全能化,站在幕后,无比强大,但总会在结尾被主角神奇地制服,要么就是将凶手人性化(这个尤其是近些年来的风潮,本来是新玩意,结果也要臭街了),偏写实风格,有些讨巧。芬奇的se7en有些前者的意思,只是凶手最后牛b到将传统的正义一方制服。而按照十二宫案件来看,如果按照前者那样拍,也绝对会很炫的。但芬奇不然,他不仅突破了自己,也没有使用第二种方法的俗套,他所做的,是将凶手去魅,不让他明星化,这点是很重要的,这么多年来传媒的宣传,让十二宫成为了不亚于开膛手杰克这样的神话级人物,首先将那些无良媒体覆盖上去的东西去掉,还原为一个普通人,这是芬奇要做到的,通过前面几次对谋杀过程的冷静描述,我们已经看到了,这个所谓的神秘杀手,不过是个心理有些变态动作不酷想法也并不天才的家伙而已,光环消失了。但芬奇也丝毫没打算做什么人性化处理,他只是打算去魅,同时这个凶手基本上就不被当“人”看了,只是赛狗中那只诱使狗跑起来的假兔子,芬奇要表现那群奔跑的狗。是的,那群人,他们才是影片想表现的。我本来以为这和棒子拍的《杀人回忆》一样,是一部借案件来展现社会全景式的电影,结果我错了,除了一部和案件有关的"Dirty Harry",影片几乎没有任何跟社会背景相关的内容。对警察局间配合效率低下的讽刺,对新闻媒体过分投入的冷眼,都只是略微提及,故事稍一展开,就按顺序聚焦在大记者、警察和小记者身上,并且通过他们辐射到了所有跟案件相关的人们。这时候,芬奇的野心才暴露出冰山一角,一个悬疑故事,已经不能满足他的需求,一个有哲理的悬疑故事,他也早就玩过了,一个折射历史的,似乎也有先例,为什么就不能单纯关怀这个案件本身,为什么不能单纯关心跟案件相关的人们,探查一下,一个案件,到底给人们的生活带来了怎样的影响——怎么说得都有点老马丁的味道了,像,但又不全是,因为芬奇所做的,是一项全新的事业。它从头到尾保持着冷静,既没有传统真相大白的解脱,也没有那种"JFK","Rocky"式的“失败者的胜利”那样的感动,那些都有些俗套了,他只是将这些很内敛但有取舍艺术地忠实地告诉你,波澜不惊(注一)至少我看到最后仍然会有一种被打动的感觉,或许是人物的执着,但我更觉得是整部影片一种沉默的力量感。最后给个评价吧,有人说这是芬奇最好的电影,有人说芬奇不愤青了而且背叛了自己,其实,我觉得评说下或许可以,但盖棺还太早了。这部还远远算不上芬奇最好的电影——无论是就他过往作品的质量还是对他将来的期盼来说,而从风格上讲,只能说影像上或许不像过去那么先锋,但骨子里仍然保持芬奇一贯的探索和创新,我个人觉得,这部虽然算不上大师级的杰作,但可以看成是芬奇一次堪称伟大的实验,在主题上的暧昧,使其表达时多少有些模糊,这是它的缺憾,但芬奇却展现了他比过去更纯熟的掌控力——如果说过去的激进张扬是烧开水,那么现在这样内敛平稳更像是烧洗澡水,得不冷不烫,尺度拿捏上要更小心,但又不能中庸,基本上,他做得很到位。与其说他转型了,不如说他根本不给自己定型,在继续探索,有理由去期待芬奇会有更杰出的表现。注释一:整部电影中唯一带有戏剧化味道的情节就是小记者去见线人,地下室惊魂那一段,但我们可以看到,那一段对案件的推进作用是微乎其微的,所以,就整个案件来说,这个情节是无关紧要的,这是为进一步完善小记者的人格形象服务的。有哪些在创意跟惊悚程度上比较高级的恐怖片?本片荣获1983年美国科幻恐怖电影节最佳恐怖片、最佳化装和最佳女配角(Zelda Rubinstein)三个奖项;1983年英国电视与电影协会最佳特效奖。


日剧《时效警察》里的三日月说过,每个人的姓名都寄托着父母满满的期待,但孩子的性格往往遗传自父母,所以你会看到很多人的性格和名字是有反差的。小强不强,小勇不勇,小明……小明你没事可以走了。这对中国的科幻电影产业是一种启示,对科幻电影巨大的制作成本望而生畏的导演们,不妨先从科幻叙事开始,从讲一个逻辑自洽,意味深长的科幻故事开始。又名:麦田符号 / 惊兆 / 麦田怪圈 / 灵异象限 / 生命的符号简介:but maybe some things do但也许也有例外张子贤生活中就是位幽默大师,他的到来让刘国栋这个角色倍加喜感,「小领导零基础」等爆笑台词也是他依据原对白临场发挥出来。日子一长,他对动管局也有了感情,没戏时也来现场呆着。临到走时,我开玩笑说要不让这角色常驻三局得了,他欣然同意。可惜拍摄计划紧张,没有空闲修改剧本,计划就此搁置。

颠覆向来是于正最擅长的手段,把原本并无关联的人放到一起,发生感情纠扯,主人公情深缘浅,要么相爱相杀,要么相爱而不得。于是吕后爱上项羽,东方不败变成东方姑娘,梅超风爱上黄药师,历史上残忍的暴君变成电视剧中深情的帝王之类的“疯癫”情节出现了。you know it's true你我都如此肯定尤其是水熊虫刘国栋出现的时候,完全是黄国盛本盛!but maybe some things do但也许也有例外小卞的「老大咱又落后了」则描绘出了他怂包跟班的形象。仍然由黑人教授带头祝福:让长寿、好运伴随我们尊敬的朋友以及同事 John·Oldman,希望他无论走到哪里,都能得到意外的祝福。(长寿的祝福其实有些意味)你也完全可以把它当作一个可以查电影资讯,可以听歌,可以在小组看八卦OR经验的地方。当然你也可以自己一个人默默写文字的地方。等等。任何社交网站的评价,完全看你自己。装X的人在哪个网站都装X,与社交网站无关。|||下面这段文字,摘自我2014年写的年终总结。这一年,我离开了家乡的小县城,到了北京,做了编辑,成为了大家眼中所谓的“豆瓣红人”。13年年底开始持续更新豆瓣日记,从那时候的100个粉丝,到现在,27000 多个粉丝。开始给杂志写专栏,出现在好几本合集书里,有一些杂志编辑会约稿,甚至给时尚COSMO 写过稿子,发过小广告,写过软文,做了一个自己的公众号,也做到了两万多的粉丝,甚至有可能会出书……这一切的缘起,都是因为开始在豆瓣上写日记和写书评开始。最开始的时候,豆瓣对我来说,是一家记录自己看的书和电影的网站。后来,自己开始写书评,然后因为写书评认识了一些编辑就来北京做了编辑。然后又开始在豆瓣了记录一些自己的事情,被一些人关注。于是开始写稿子,成为了一个写作者。对我来说,豆瓣是一个改变我命运的网站。也是一个在目前来说,跟我的工作和个人发展都息息相关的网站。甚至也与我生活息息相关,来北京之后的朋友大都在豆瓣认识,租过的两次房子也都是在豆瓣找的,甚至跳槽,也是因为豆瓣日记被人看到,现在我已经开始在豆瓣买东西了……如果说得客观一点,基本上,无论你会写文章,还是会拍照片,会画画,会穿衣打扮,会收集整理,在豆瓣,也许,你都能收获很多。当然豆瓣也有很多问题,只是如果你喜欢写东西,拍照,画画,分享自己的各种化妆美容穿搭装修整理购物学习工作等等经验,豆瓣倒是个不错的地方。不过谨记,在豆瓣,勿谈国事。---------------------------------我是正文的分割线-------------------------豆瓣又开始统计阅读DNA了,于是发现2014年,我看了232本书,最多了一个月居然看完了29本。当然,有的,只是草草扫过了一遍,有的估计只是随意翻了翻。却是突然间在心里感觉安定起来,这一年,虽然依然也有懒散任性各种不靠谱,但是,到底可以骄傲地说一句:这一年,我真的成长太多。前年年底,我就在筹划着要离开家乡的小城,却还是草草地找了工作,做着自己十分不喜欢的人事,每个月在各种Excel表格中晕头转向,在我第N次算错了这个月的保险申报人数的时候,终于感觉自己干不下去了。辞职的时候,再次想要出去,却又开始犹豫,我不知道自己该去哪儿,不知道自己能做什么,甚至对自己能否独立在外生存都心存怀疑,于是又重新找了一份工作清闲薪水低廉的工作。一直晃悠到2014年的3月,才下定了决心离开家,去北京。后来,我师傅说,我发现你真是胆子很大啊,居然就这样敢被我忽悠来北京了。然后他说,我发现我也是胆子很大啊,居然就这样敢让你来了。其实,并没有那么胆大,只是那时候跟朋友说好,如果联系好的工作和不靠谱,可以去他那里暂住,也早早就联系好了两位在帝都的高中同学,总之,有任何一点不靠谱,都可以去她们那里暂住。甚至跟所有关系不错的朋友都打了一边招呼,万一我出现啥问题,你们要准备好救济我。但是,幸好,一切都是靠谱的。而我的2014年,也因为我到了北京,而有了几乎是翻天覆地的变化。01到北京,开始学着做一枚图书编辑。从之前一无所知的新人,到如今,总算是对行业有了些了解和看法,而关于做书这件事,自己在脑海中的构想,也日渐清晰起来。因为一直有继续看书,写着乱七八糟的书评,我自觉写得都很随意,大都是不成章法的读后感,看的书也是参差不齐,一目十行,囫囵吞枣。但很庆幸地是,正是因为看了这么多的书,写了这么多的书评,我才有机会认识了一些优秀的编辑老师们,一直以来都被很多人照顾,在做编辑的这条路上,很多人都给过我指点,我也从他们身上学到了很多。一步步开始学着找作者,挑选稿子,编校,一遍又一遍地改稿子,磨一个看起来鼓舞人心的文案,找封面图片,选择设计师,然后跟设计师死磕,填写各种表格和征订单,包括后期的宣传和营销,为了推书费尽心思地跟人撒泼卖萌 T T…所有的流程都大致了解之后,才发现,做书,真的没有看起来那么容易,而做一本好书,真是需要付出太多太多。但所幸,书总算是一本接着一本做出来了,虽然仍有不满,但我知道,每一个的争吵和磨合过后,我又学到了新的东西。不管如何,作为第一年入行的小编辑,自己仍然有很多不足和需要弥补的地方,所以一直在不停地看书,希望可以多了解一点畅销书的市场,希望能多看点好文章,文案能写得好一点,审美能再好一点,希望能多认识一些作者,希望能多做一些好书……我知道,自己距离一个好编辑还有很远很远,只是庆幸的是,在做编辑这条路上,我的成长还算是没有辜负这大半年的时光,而未来,还有很远。02这一年,开始在豆瓣上发一些乱七八糟的文字,居然有人看,我自觉写得太一般,太随意,太不讲究,可是,每次看到读者的留言,说很喜欢的时候,还是忍不住很开心。也因为这些文章,我在豆瓣的关注,从最开始的150,涨到了现在的16000。真的很感激,每一个关注我的人,因为至少,不管是出于虚荣或者其他,大家的关注,是我依旧愿意写这些文字的理由之一。也是因为写文章和做编辑,所以认识了很多很多优秀的作者,大部分是豆瓣的,也有人人和微博上的,还有各种途经看到好文章后辗转找到作者本人的,之前在我眼中只是陌生人,因为喜欢他们的文字,所以贸然地跑去勾搭,简直堪称勾搭小能手 = = 。我总以为喜欢写字的人大都是简单而随性的,看到了那么多作者的好文章,也学到了很多,而他们教会我最多的就是坚持,我之前从未把写东西当成一件严肃的事情来,也一直写得漫不经心,可是在看到那么多明明是广告人忙到疯,明明已经怀孕了,明明有一大家子需要照顾,明明已经加班到深夜,却还是一篇一篇地更新着文章。不禁为自己的懒散和堕落而深深自责,好想去厕所哭一会儿再回来……有位一直很喜欢的作者说过,哪里有什么灵感,写得多了就自然会写了。曾经和朋友讨论天赋,我很挫败地说,看到别人的文字写得那么好那么有灵气,真是瞬间都失去所有继续写下去的动力。他说,既然没有灵气,那么默默地努力好了。那种焦躁,那种看到别人的好故事好文章想要拍桌子的冲动,那种想要写东西却在开了好几个头却依然继续不下去的无奈……分分钟想要抱着柱子痛哭一斤半的泪水。后来,开始慢慢平静下来,然后决定一篇接着一篇继续写下去,或许它们依旧不够完善,但我仍然心怀期待,写得多了之后,或许会慢慢好起来。我一直以为,每一个写作者,心内都藏着一口井,而他一直在做的事情,就是不断地把自己那口井里的甘泉掏出来供大家啜饮,有的天赋异禀,不需花太多力气就有足够的源泉,而有的人,却只有不断地拼了命地往自己那口井里加东西,才能够保证它不干涸。我想,我从来都不是一个天才,也从来都不够有灵气,便只有在这条路上奋力跋涉,去认识很多人,跟不同的人交谈,去看很多书,去思考很多问题,去尝试打开自己的思维局限,去试图用自己的方式,去让自己的那口井,有足够的水源可以掏出来。我知道这条路也很长,也知道自己算不上一个合格的写作者,但幸好,我有足够的耐心,也有足够的坚定去相信,有一天,自己的这口井,就算无法汹涌流成汪洋大海,也可以给路过的人捧上一口水,解解渴就已经足够。如何评价王志文的演技?

浙江风采3d走势图2014